失蠟法又名脫蠟法，金屬鑄造的一種方法，中國古代在青銅鑄造上已經(jīng)使用這種方法，現(xiàn)代的鑄造中用蠟制成鑄模，外敷造型材料，成為整體鑄型，稱為熔模精密鑄造。加熱后將蠟化去，形成空腔，澆入液態(tài)金屬，冷卻后成形得到鑄件。古代多用于鑄造復(fù)雜形狀的鑄件。
中國已知最早的失蠟鑄件是河南淅川出土的春秋晚期銅盞部件和銅禁。戰(zhàn)國以后，失蠟法的應(yīng)用范圍逐漸擴(kuò)大，除鼎、彝外，還用于鑄造印璽、樂鐘、佛像和少數(shù)民族地區(qū)的貯貝器、飾件等?，F(xiàn)代，失蠟法仍用于鑄造金屬鑄件，稱熔模鑄造。
失蠟法脫蠟法是先用蠟制造模，應(yīng)用到翻沙上，就是將蠟制的樣品埋入鑄造的沙型中，夯實(shí)，然后加熱，使沙型變得結(jié)實(shí)，將蠟融化倒出后，再將熔化的青銅或鐵水倒入。一般翻砂是用木?；蛟停脤⑸靶妥龀蓛砂?，再合在一起，模具必須可以從半個(gè)砂型中取出。而脫蠟法不必取出模具，因此可以鑄造形狀非常復(fù)雜的物品?，F(xiàn)代精密鑄造使用非常細(xì)的鑄造沙，也是先做蠟?zāi)?，然后將沙噴到模具上，高溫?zé)粕衬?，可以做出非常精?xì)，形狀非常復(fù)雜的模具。直接鑄造出非常精密的零件，不必再進(jìn)行機(jī)械加工。
現(xiàn)在我們再來說說失蠟法制造日本鐵壺。
最早把失蠟法應(yīng)用到鐵壺制作的是龍文堂初代四方安平（1732-1798）。他精通鑄銅，并把失蠟法應(yīng)用于鐵壺的鑄造。龍文堂和龜文堂都有用失蠟法制造鐵壺。其中龜文堂鐵壺只使用失蠟法制造。
現(xiàn)在我們再來談?wù)勈灧ㄨT造的鐵壺與砂鑄法鐵壺在外觀上的區(qū)別。
首先：失蠟法所作鐵壺外觀都非常精美，且大部分都采用滿工（也就是外表面沒有空地）。下面的是桐紋失蠟法鐵壺，大家可以觀察它的紋路是否符合這個(gè)特點(diǎn)。而“砂鑄法”鐵壺除了霰紋壺，一般不采用滿工，而且羽線以下一般都是素地
其次：失蠟法因?yàn)椴恍枰舷聦δ！Ｋ圆淮嬖谟鹁€。
下面是釜師鐵久制作的砂鑄法鐵壺，可以清晰的觀察到壺嘴下方壺中間的環(huán)形羽線。
而這件同樣是失蠟法鐵壺。同樣是滿工，同樣也看不到羽線
再次：失蠟法鐵壺壺底一般都留有簽印，也就是落款。但因?yàn)闀r(shí)間久遠(yuǎn)和使用燒蝕。大部分落款都已經(jīng)非常模糊甚至不見痕跡。
下面是一件龜文堂的壺底，我們能見到落款，但落款已經(jīng)非常不清晰。
再來看看這個(gè)桐紋滿工失蠟法鐵壺，也只能勉強(qiáng)看到一個(gè)方形的痕跡
第四。失蠟法鐵壺因?yàn)榇蟛糠植捎脻M工，且一般下部小上部大，日本鐵壺使用時(shí)是用碳燒。因?yàn)樘嫉臒g作用，失蠟法鐵壺下半部紋路一般都有比較嚴(yán)重的腐蝕與不清晰現(xiàn)象。
下面還是這把桐紋失蠟法鐵壺，大家仔細(xì)觀察壺體下部的紋路，是不是跟上半部有顯著區(qū)別。上部比較清晰銳利，而下半部都已經(jīng)模糊。
因?yàn)樯拌T法鐵壺要么下半部是素地，要么上小下大。紋路被燒蝕的現(xiàn)象一般不為大家所重視。
下面一件是龍文堂高鳥雄飛紋鐵壺，基本看到任何燒蝕現(xiàn)象。
第五：砂模法鐵壺的底部能看到中間的澆注孔，以及連邊不同形狀的墊片。而失蠟法鐵壺因?yàn)楣に嚥煌粫嬖诖藵沧⒖?，在澆注孔的位置一般是壺底的落款，這已經(jīng)在第三點(diǎn)談過。
下面一件耕分堂鐵壺，大家是否看到中間圓形澆注孔，及兩邊方形墊片（墊片形狀在不同鐵壺中不確定，可以是任何形狀）。
同樣的，由于木炭的燒蝕作用，澆注孔和墊片的痕跡在使用時(shí)間較長的鐵壺中也不見蹤跡了，這時(shí)候就需要綜合判斷此壺是砂鑄壺還是機(jī)制壺了。下面是龍文堂大國壽朗的砂模壺，澆注孔還在，墊片痕跡已經(jīng)不見，這正是燒蝕作用所致。
文章來自：鐵壺之家
