龜文堂是日本鐵壺史上一度超越了龍文堂聲望的著名堂號(hào)，對(duì)日本鐵壺的影響深遠(yuǎn)，尤其在創(chuàng)新進(jìn)取方面取得了令世人矚目的成就。其創(chuàng)業(yè)始祖——波多野正平更是以繁復(fù)精密的脫蠟鐵瓶聞名于世，成為鐵壺史上的一代巨匠。
龜文堂波多野正平造漢詩(shī)麟首鐵壺
（2012年149.5萬(wàn)元天價(jià)拍賣(mài)成交）
波多野正平（又名秦正平）生于江戶1812年，卒于明治1892年，是江戶明治期著名鑄金師。11歲開(kāi)始與弟弟秦藏六學(xué)藝于京都龍文堂，成為四方安之助的弟子，習(xí)得繁復(fù)精密的高級(jí)蠟鑄工藝（脫蠟鑄造法）。滿徒離開(kāi)龍文堂后，他自立門(mén)戶自許為龜文，創(chuàng)建了自己的堂號(hào)“龜文堂”。
波多野正平作品的蠟鑄法工藝和造型在其發(fā)展過(guò)程中有著多種變化，并逐漸衍生出初期正平系統(tǒng)、中期波千鳥(niǎo)系統(tǒng)和后期的龜文堂系統(tǒng)。波多野正平作品的蠟鑄法工藝和造型在其發(fā)展過(guò)程中有著多種變化，并逐漸衍生出初期正平系統(tǒng)、中期波千鳥(niǎo)系統(tǒng)和后期的龜文堂系統(tǒng)。他作品中的蠟鑄技法，使每把鐵壺都凸顯出異曲同工之妙。
初期的正平系統(tǒng)（江戶期~明治晚期）
波多野正平是位頗有文人氣息的藝術(shù)家，早年與日本文壇巨匠賴(lài)山陽(yáng)等名家相交，作品充滿有濃郁創(chuàng)作感和藝術(shù)氣息，曾專(zhuān)門(mén)為文人制作了許多雅器茶具。為方便文人出門(mén)論茶道， 波多野正平發(fā)明了特殊的“S”形可拆卸式的提梁。方便文人墨客在出門(mén)論茶道的時(shí)候，可將壺提梁拆下并可作為置壺的坐架，既便于攜帶又具有其功能，還不占地方，被使用者廣泛認(rèn)同。此外，壺身環(huán)付采用的螭龍?jiān)煨?，既別致精巧，又富有情趣和內(nèi)涵，成為分辨龜文堂作品的顯著標(biāo)識(shí)。
這種與文人的創(chuàng)合之作往往銘刻獨(dú)特的“龜文之印”印章，獨(dú)具匠心。波多野正平對(duì)待與賴(lài)山陽(yáng)共同創(chuàng)制的鐵壺更是視為臻品，銘刻“正平之印”四方章。目前全世界所知龜文之印系列作品不超過(guò)七把，每一把都是鐵壺收藏界夢(mèng)寐以求之夢(mèng)幻珍品，多次曾創(chuàng)下成交最高單價(jià)。 “正平之印”系列作品更是罕見(jiàn)。
中期的波千鳥(niǎo)系統(tǒng)（明治晚期~大正晚期）
正是波多野正平與文人相交頗深，意氣風(fēng)發(fā)，不幸受到了1859年安政大獄的牽連，波多野正平被囚禁1年半左右，后歷經(jīng)1864年的禁門(mén)之變寄居于甲賀郡信樂(lè)（現(xiàn)今的甲賀市）的代官多羅尾氏家。后又遷移日野，最后移居能登川。
波多野正平定居能登川后，深深被能登川的美景所吸引，并以寫(xiě)實(shí)的手法把這里的風(fēng)土寄于鐵瓶作品的創(chuàng)作之中，形成日后為世人所熟知的波千鳥(niǎo)系列。此系列作品在壺身上塑造了一幅幅生動(dòng)的湖面飛鳥(niǎo)圖，壺身兩側(cè)分別為朝夕之景，以金銀銼出飛鳥(niǎo)、明月之型，造型生動(dòng)，主題明快而突出。壺把手及壺鈕上也往往以金銀飾以飛鳥(niǎo)之形，或回首或振翅，與壺身之景交相呼應(yīng)，使作品倍增藝術(shù)性及生活氣息。
在這個(gè)時(shí)期的龜文堂作品很單一化，主要有兩種器型：
1、最廣為人知的波千鳥(niǎo)；
2、壺身漢字，翠竹蘭花戲蟹紋。
波千鳥(niǎo)正品每一把壺的紋樣都是全手工完成，壺身與壺把上的明月飛鳥(niǎo)均為日本金屬鑲嵌中最高端的高浮雕功法。章款沿用了明治正平時(shí)期的【家戊日本琵琶湖在東】的九字大章，但仔細(xì)觀察此段時(shí)期較明治早期作品底章模糊許多，可以推斷此章已使用數(shù)十年磨損所致。
后期龜文堂（大正晚期~昭和初期）
龜文堂鐵壺出現(xiàn)了另一枚底章【拙家琵琶湖有東】，同時(shí)，龜文堂作品的風(fēng)格也有了轉(zhuǎn)變。這段時(shí)期的作品用章比較多元化，身款為【日本龜文】楷書(shū)和【日本龜文】變體字款。
底款多為【拙家琵琶湖有東】七字章或無(wú)底款。還有一分支制作水平較高，轉(zhuǎn)為湖嚴(yán)堂的訂制壺，底款為【大日本浪華湖嚴(yán)堂】。龜文堂作品代表了日本鐵壺的最高工藝，他的成功除了堅(jiān)持使用高成本、高制作、難度高低產(chǎn)量的蠟鑄法來(lái)制作壺身外，最令藏家愛(ài)不釋手的還有是因?yàn)橛兄?huà)龍點(diǎn)睛之功的高端金屬鑲嵌工藝。
龜文堂的很多名釜師作品以及龍文堂系的鐵壺都為當(dāng)今收藏者所追崇。龜文堂系的主流作品，除名釜師自成一格的壺風(fēng)外，就是龜文堂波千鳥(niǎo)系列的以山水、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、獸、舟、橋、花、草、木為題材的鐵壺。縱觀龜文堂的鐵壺作品，極具美感，每一個(gè)壺身的圖案都仿佛在記載和述說(shuō)一個(gè)個(gè)歷史長(zhǎng)河中所發(fā)生的故事，或神奇、或美妙、或沉重、或平淡……
在鐵壺傳承方面，波多野正平的貢獻(xiàn)同樣不容小覷。其兩個(gè)徒弟：一個(gè)梅泉，一個(gè)鈴木光重，當(dāng)時(shí)也都是家喻戶曉的名家，作品被當(dāng)時(shí)的王公貴族及社會(huì)名流藏用，制壺成就曾一度可與師傅媲美。遺憾的是在波多野正平之后，第3代的兩個(gè)兒子相繼死于戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)后，雖然有一位東京藝大雕刻科畢業(yè)的人繼承了龜文堂，成為龜文堂的第4代，但是，隨著龜文堂的第4代逝世，致使盛極一時(shí)的龜文堂因無(wú)人繼承而滅跡。
文章來(lái)自：鐵壺之家
