據(jù)平安人物志記載，龜文堂初代創(chuàng)始人名為波多野正平(1812~1892)，習(xí)藝于四方龍文(鑄物師龍文堂二代)，主要學(xué)習(xí)較高級別的蠟鑄法--失蠟鑄造法，因而目前所見正統(tǒng)龜文堂作品，幾乎都以蠟鑄法為主要的制作方式。龜文堂正品多數(shù)堅持著繁復(fù)的鑄造技法，提供最高級別的創(chuàng)作，因此如果要判斷一件龜文堂的真贗，其實從壺體本身的制作上藝，即可分出正品、老仿品，新興仿品。
目前所見龜文堂正品的年代，分布約在江戶晚期到昭和初期；由于龜文堂的作品一直以來堅持著極為繁復(fù)的工序，且一個蠟?zāi)Ｖ荒軇?chuàng)作一把鉄壺，因此在當時即是備受茶人推崇的名品，也是相當不易取得且價格昂貴。在龜文堂的后段歷史，約莫大正晚期到昭和初期，在市場需求導(dǎo)向下日本當?shù)亻_始仿制龜文堂鐵瓶，廣泛在市面上流傳。然而龜文以蠟鑄的精密作品馳名，仿制品在技術(shù)層面與市場成本的考慮下，是不可能以成本高、工期長、產(chǎn)量低的蠟鑄方式生產(chǎn)的，因此昭和時期的日本仿造龜文堂鐵瓶，采用當時最普及的砂鑄法來制作。這種比較常見的日本早期普仿龜文堂作品，在日本當?shù)亓?xí)稱為「大阪龜」。
日本京都鐵壺的宿命，隨著冶金科技的發(fā)達，在昭和中期以后走向傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)夕陽化的宿命。后來，隨著華人普洱茶的熱潮興起，發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)鐵壺在煮水的優(yōu)勢，且量少質(zhì)精備受推崇，身價也因此水漲船高。在供不應(yīng)求的市場需求下，近年來龜文堂的現(xiàn)代仿件應(yīng)運而生。以現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)的角度，生產(chǎn)鐵壺已不可能使用完全無市場效應(yīng)的蠟鑄法，而砂鑄法也屬于費時費工的傳統(tǒng)老派制法且產(chǎn)品精度不高，因此現(xiàn)代龜文堂仿件是使用硬膜壓力鑄造法。
1、蠟鑄法（正品）
亦稱失蠟鑄造法或脫蠟鑄造法。簡單來說，使用一蠟型雕刻成所需要制作的形狀，經(jīng)過附砂、拷模后，將蠟融出形成所需要的模型，澆灌后將砂模破壞取出成品，所以蠟鑄法是不需要在砂模成形后脫出內(nèi)模，因此并無傳統(tǒng)砂鑄法的腰線，故一件蠟鑄法制作而成的作品，將不會有任何的脫模線（腰線）與澆鑄孔（包含透氣孔）。
砂鑄法是最為原始的自然重力鑄造法。這種鑄造法在制作內(nèi)部中空而開口較小的產(chǎn)品時，需要使用內(nèi)模來成形，因此使用砂鑄法制作鐵壺，一定在壺內(nèi)部圓徑最寬處做為上下模的開模處理。故制品將會因材料記憶的效益而產(chǎn)生一道水平狀的腰線，這道腰線是砂鑄法最明顯的特征。
3、硬模壓力鑄造法（仿制品）
硬模壓力鑄造法采用倒置式配置砂模，一般除了壺底中央的澆鑄孔外，在澆鑄孔上下水平線多數(shù)可見兩處為保持澆鑄時金屬溶液流動的透氣孔痕跡。簡單來說，硬模壓力砂鑄法的明顯特征是壺身一道垂直狀的脫模線與壺底中央澆鑄孔旁兩處透氣孔。硬模壓力鑄造在較初期的現(xiàn)代龜文仿品并不加以修飾，可以輕易觀察的到此特征。
文章來自：鐵壺之家
